《激流三部曲》

发布日期:2009-11-04 作者：巴金点击率：

在巴金众多的小说中，由《家》、《春》、《秋》三部长篇组成的《激流三部曲》是成就最高、影响最大的一部巨作。其中，第一部《家》不仅是巴金文学道路上树起的第一块丰碑，也堪称中国现代文学史上最优秀的现实主义杰作之一。《激流三部曲》的创作过程长达十年。

    内容梗概：巴金以自己的实际生活经验为基础，写成了“激流三部曲”。他描写了一个腐朽没落的封建大家庭，描写了封建大家庭内部错综复杂的矛盾和冲突，描写了老一代的专横、卑劣和败坏，还写了青年一代的痛苦、反抗和新生。

    把《家》、《春》、《秋》合在一起看，它们的题材大体相同，但每一部又都有各自的特点和侧重描写的方面。《家》写作于1931年。它描写的是“五四”后期，一个正在崩溃中的封建大家庭的全部悲欢离合的历史。从这里可以看到这个大家庭即使在“兴盛”之际，也已经埋伏着必然崩溃的危机。这是因为“五四”风暴吹醒了高家的年轻一代，以觉慧、觉民为代表，由于接受了新思潮的影响，开始对高家的生活秩序产生了不满和反感，他们强烈地要求个性解放和婚姻自由。小说以高家的“少爷”觉慧在“五四”浪潮的激荡下，始而参加社会活动，终于离开家庭出走作为故事的中心线索，层层深入地揭开封建家庭腐朽的内幕，从而表现了这个大家庭中众多人物的各自不同的地位和性格、遭遇和命运。

    《春》(1938年)是《家》的续篇。它进一步描写了封建家庭里老一代人物的顽固和堕落，刻画了年轻一代的痛苦、牺牲和奋斗、新生。巴金说：“倘使我的作品果真能够给当时的青年带来一点点温暖和希望，那么我一生便不是白活了。作品能够帮助人，鼓舞人前进，激发人们身上的好的东西，这才是作家的光荣。我没有做到，但是愿意我能够做到。”巴金正是从这个角度出发写了《春》，他通过淑英、蕙的不同命运，急切地盼望青年一代起来进行反封建的斗争。

    《秋》(1939年)以“并没有一个永久的秋天。秋天过了，春天就会来的”为指导思想，着重地描写了整个高家陷于崩溃的景象。年轻一代有的出走，有的死去。老一代的克明已经无法在第二代人中维持他的封建家长的尊严，也无法阻止他的兄弟克安、克定的堕落，最后被活活气死，从而表明这个封建家庭的不可挽回的彻底没落的结局。这部小说作者是一气呵成的，在艺术上相当完整，为“激流三部曲”鞭挞中国封建阶级并促使其早日灭亡的总主题增添了一系列色彩缤纷的历史画面。

    作者简介：巴金（1904年11月25日——2005年10月17日)，原名李尧棠，字芾（pèi，取“蔽芾甘棠”）甘，四川成都人，祖籍浙江嘉兴。1927年以巴金为笔名完成第一部中篇小说《灭亡》，1929年在《小说月报》发表后引起强烈反响。从1929年到1937年中，他创作了长篇小说《激流三部曲》中的《家》、《爱情三部曲》（《雾》《雨》《电》）等中长篇小说。出版了《复仇》、《将军》、《神•鬼•人》等短篇小说集和《海行集记》、《忆》、《短简》等散文集，初步走上文坛。

    抗日战争爆发后，巴金致力于抗日救亡文化活动，并创作有《春》和《秋》，长篇小说《抗战三部曲》(又名《火》)，出版了短篇小说集《还魂草》、《小人小事》，散文集《控诉》《龙•虎•狗》等。

    抗战结束后创作的作品有中篇小说《憩园》、《第四病室》，长篇小说《寒夜》。建国后巴金曾任全国文联副主席、中国作家协会主席等职，并主编《收获》杂志。他热情关注和支持各项文学创作活动，并倡导建立了中国现代文学馆。出版有短篇小散文小说集《英雄的故事》、散文小说集《巴金近作》、随笔集《随想录》五集，以及《巴金六十年文选》、《创作回忆录》等多种。

    作品赏析：这部总共100万字的长篇小说的突出特点是：作者将一个如此庞大的封建家庭衰败的历史，描写得十分细腻动人。它为我们展开了一幅封建家庭的生活图画：“仇恨的倾轧和斗争掀开平静的表面爆发了。势力代替了公道。许多可爱的年轻的生命在虚伪的礼教的囚牢里挣扎、受苦、憔悴、呻吟以至于灭亡”。从这方面说，《激流三部曲》具有强烈的反封建精神。

    “激流三部曲”塑造了许多人物。一方面，有专横独断、荒淫无耻的高老太爷和冯乐山，有闲懒堕落的高克定、高克安，有道貌岸然、一心支撑着这个家庭的高克明，也有庸俗、虚伪、专事明争暗斗的陈姨太，等等。在这些形象身上集中地表现乐封建礼教吃人的本质。另一方面，是在这些统治势力压迫下年轻人的痛苦生活，在作者笔下，觉慧与觉新、琴与梅、淑英与蕙、鸣凤与婉儿这些人物的处境和命运，都是以对比的方式来刻画的，并借此表明：逆来顺受就会成为垂死的封建势力的祭品，只有反抗才能主宰自己的命运。如婢女鸣凤，以死作为自己最后的反抗，终于摆脱了“孔教会”遗老冯乐山要把她变做玩物的凌辱；至于觉慧、觉民、琴、淑英等高家的年轻一代，则不同方式的抗争，先后获得了新生。

    巴金以革命民主主义思想作为武器，对封建阶级展开了彻底的揭露和无情的批判。他塑造了一系列剥削者的艺术典型。高老太爷是高家的最高统治者，也是那个历史时期地主阶级的非常有代表性的人物。他正处在中国封建势力面临彻底失败，新的民主力量正在兴起的“五四”时代，迫使他不得不竭力去维护整个高家已经开始面临衰败的局面。《家》这部长篇，正是从他的尽管拼命挣扎，却无力改变封建阶级必然垮台命运的角度，反映出中国社会的历史趋向。这个口口声声要“拼此残年极力卫道”的人物，对当时进步的学生运动怀有刻骨仇恨，显露了他顽固地保全本阶级的利益的性格特征。小说还真实地描写了高老太爷的腐朽、糜烂的生活方式。特别是一群高朋贵宾为他把祝寿的场面，不但有力地揭示了这个形象的丑恶灵魂，而且生动地写出了整个地主阶级的道德堕落。那种穷奢极欲的排场，低级庸俗的戏谑，都使原来用封建礼教的薄纱掩盖着的“彬彬有礼”的高家，暴露了卑劣、猥亵的本色。小说正是通过高家的没落与挣扎相交织的过程，塑造了高老太爷这一典型。此外，高老太爷对自己的“不肖子孙”克安、克定的怒斥，以及由此而滋生的那种孤独感，也都反映出这个作为“首富”的高家，是处于怎样的一种颓败、没落的境地。高老太爷的形象，正是当时封建势力走向灭亡典型形象。

    作品还塑造了不同类型的青年妇女的形象，她们不仅个性鲜明，而且也都具有较高的典型意义。琴是富有反抗性的封建家庭的女性，但她的觉悟最初仅仅停留在个性解放上。她清醒地意识到自己在许多方面没有彻底反封建的勇气，有时甚至“一举手”就能办到的事情，她也因为不敢斗争而停步不前。通过耍龙灯的情节，反映了她对劳苦大众漠不关心的弱点，她仅是一个眼睛还没有睁开的“千金小姐”而已。她的性格后来有所发展，终于投身于轰轰烈烈的社会活动。梅和瑞珏则是两个毫无反抗性的弱女子，默默地被封建家庭折磨致死。作者赋予她们宽容、仁爱、大度、美好的品格，给我们留下了难忘的印象。

    长篇“激流三部曲”是巴金自觉地暴露封建制度的罪恶，生动地表现“五四”运动，在唤起青年思想觉醒上发生了巨大作用的一部优秀作品。他对小说中所描写的大家庭的罪恶，不但有较深的认识，而且表现得真实细致，具有打动人心的魅力。但是，由于作者思想毕竟还有局限，长篇在描写觉慧、觉民、琴等青年参加社会活动方面，未能表现出当时革命运动的本质，未能给青年指出正确的方向。

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