雨丝斜斜交织着，我坐着书房的阳台上，摸索着手中的油纸伞半成本，伞面上涂着艳俗的桃红色，还画着几朵生硬的牡丹、稀疏的叶子—这是我第一次参加社区油纸伞制作比赛的作品。我之前看到一本书上一把精美的油纸伞，心里想着：就这样做一定能脱颖而出。于是我就照着书本上图片开始模仿这个作品。结果评委老师说：“你做的油纸内容很杂乱、也很浮夸，也没有创新，同时伞架过于粗糙，失去油纸伞原本的韵味------”我第一次了解油纸伞是学校组织的活动，那个时候就对油纸伞产生了浓厚的兴趣。结果自己第一次尝试着做竟然是这样的结果，我当时很失落很沮丧。

后来，我偶然到了一个古镇的非遗展馆，有机会近距离看到真正的油纸伞，同时观看了展馆的油纸伞制作过程视频，我反复看了好几遍，当时我才真正明白之前那个评委对我做的油纸伞的评价。我仔细看着展馆陈列的油纸伞：竹青伞面上晕着淡墨山水，雨珠落上去顺着纹路滑成细流，像把江南的春装在了伞里。讲解员说：“这把伞的制作人做伞几十年，竹骨是选向阳坡的三年毛竹，晾足一整年；伞面会用愧树皮浆糊刷上三遍，每一笔山水都是他认真蹲在石桥边观察后创作的……”看着听着，我竟有了不一样的感觉，对“模仿”有了新的见解和认知。

参加完这个展馆后，我心里久久不能平静。大脑中反复呈现着展馆油纸伞的制作视频—一个老爷爷坐在屋檐下，专注地打磨着一根竹骨，他的手指粗糙黑幼黑，布满老茧，指缝里是洗不干净的桐油色，动作灵活得惊人，砂纸在竹骨上轻往摩挲，在沙沙的声响中，原本带着毛刺的竹骨变得光滑润。制作人边做边讲解说：“竹骨要选向阳生长的，要晾晒足一整年以去除潮气，这样竹才不容易变形。这伞骨，不仅要直，还要有韧性。”也就是说：做油纸伞，做伞骨是最重要的！

回想我当初模仿制作油纸伞过程，当时我就是看着书本上那把伞好看，就在网上买了廉价的工具和材料，想做着“照葫芦画瓢”准没错，就依照着书本上的图片作品做了起来。当时的竹骨带着潮气就有刀片划成了细条，拼接时歪歪扭扭；又省去了“上油”“刷浆”和“晾干”的反复工序，直问接用胶水粘贴。画山水牡丹时，又刻意模仿，把远山画得僵硬如铁，近处的水晕画得浑浊不堪，牡丹的造型生硬无比，色彩也很浮夸用上了桃红色。最后上油时，我更是贪图快捷，直接把棕大半瓶桐油倒到伞面上胡乱涂抹，伞面一下子变得油乎乎的，连纸张都起了皱。当时完成了这把做工粗糙的油纸伞后，我却还沾沾自喜，认为模仿得十分接近，结果却只是抄来了形拟，丢了油纸伞的制作精髓和本身的神韵。就像邹韬奋在《肉麻的模仿》中阐述的模仿的精髓，模仿是好事，但是“模仿”要了解和抓住被模仿作品的核心和精髓。

这次“油纸伞”事件让我感触特别深，让我深刻的认识到“模仿”从来不是简单“复制”，更重要的“模仿”出“他”的精髓。像油纸伞制作要领和精髓，“他”就像做人一样：做人也要先做“骨”，一定要一身正气，坚守是非观与道德观，不随波逐流、不卑躬屈膝。只有这样才能在利益诱惑中不迷失方向、不在捷径中放弃原则。守住做人的“骨”，才能言行一致，行事坦荡，人格中自带力量，才能真正获得他人的信任和自我的尊严，在以后的人际交往和人生选择中站稳脚跟，在复杂的世事中获得内心的安宁和笃定。

指导老师：唐雪

上海师范大学附属奉贤实验中学 博雅阁 王子怡老师推荐